從電視劇《黃土高天》走近莫伸
■孫天才
最近一段時(shí)間,根據(jù)莫伸長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《一號(hào)文件》改編的電視連續(xù)劇《黃土高天》正在中央廣播電視總臺(tái)熱播。這部電視劇謳歌了改革開放40年的偉大變革,反映了中國(guó)農(nóng)村的深刻變化。這部弘揚(yáng)新一代農(nóng)民創(chuàng)新精神、探索當(dāng)代農(nóng)業(yè)發(fā)展道路、思索中國(guó)“三農(nóng)”問題的電視連續(xù)劇,深深地吸引著我。
可能是與莫伸熟悉的緣故,可能是電視劇的故事和拍攝背景地在陜西的緣故,也可能是此前讀過原著并與作者有過深入交流的緣故,總之,每晚8時(shí)我都會(huì)準(zhǔn)時(shí)守候在電視機(jī)前。那些扎實(shí)而恢宏有力的故事,那種沉著而蕩氣回腸的基調(diào),以及以張?zhí)祉、秦學(xué)安、趙秀娟、秦田、秦奮為代表的三代農(nóng)民和農(nóng)村干部的典型形象,把我?guī)Щ亓斯枢l(xiāng)那片多情的土地。那些生活在社會(huì)最底層的善良淳樸的鄉(xiāng)親,常常讓我想起我的那些仍生活在鄉(xiāng)下的親戚。我隨著他們歡笑而歡笑,隨著他們流淚而流淚。當(dāng)然,每當(dāng)劇情結(jié)束的時(shí)候,我也會(huì)想到我與莫伸的交往,以及莫伸對(duì)我的人生和創(chuàng)作的影響。
我是1981年認(rèn)識(shí)莫伸的。那時(shí),我19歲,剛從學(xué)校畢業(yè),在寶雞電力機(jī)車段工作。我有個(gè)師傅叫楊西平,北京知青,待人很真誠(chéng),喜歡寫小說(shuō)和劇本,和莫伸很熟,禮拜天常拉著我去他家吃飯。那時(shí),莫伸的《人民的歌手》和《窗口》在全國(guó)影響很大。他當(dāng)時(shí)已經(jīng)調(diào)到西安鐵道報(bào)社工作了,但家還在寶雞,每周來(lái)回跑通勤。這樣,剛剛跨出校門的我,憑著這個(gè)機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了莫伸。
記得第一次見莫伸是在楊師傅家里。正月初的一天,天空飄著雪花。從上馬營(yíng)到斗雞臺(tái),莫伸是騎著自行車來(lái)的。印象中,他穿著一件黑色呢子大衣,圍著一條帶方格的圍巾,高高瘦瘦的,戴著一副眼鏡,有點(diǎn)文弱書生的樣子。當(dāng)時(shí),他30歲左右吧。因?yàn)樵谖靼采蠈W(xué)時(shí),我愛好文學(xué),《人民的歌手》被中央人民廣播電臺(tái)改編成廣播劇,《窗口》也被中央電視臺(tái)改編成電視劇,這兩部小說(shuō)的連環(huán)畫版本我也看過,所以我見到莫伸,就像今天的一些年輕人見到當(dāng)紅的歌星影星一樣,心情十分激動(dòng)。
從他們的交談中,我知道這位名氣很大的作家曾經(jīng)在秦嶺山區(qū)一個(gè)叫十二盤的村子下過4年鄉(xiāng),后又在寶雞東站貨場(chǎng)做了7年的裝卸工。裝卸工在鐵路上是最臟最累的工種。一列拉煤的火車有幾十節(jié)車廂,那些裝卸工要一锨一筐地將煤灰、煤塊從車皮上卸下來(lái)。天熱的時(shí)候,往往是脫光上衣干活……無(wú)法想象,就是這樣一個(gè)瘦弱的肩膀,扛住了那樣艱苦的勞動(dòng),而且一扛就是7年。但一個(gè)人外在的至柔,并不妨礙其內(nèi)在的至剛。他白天在貨場(chǎng)卸煤,晚上卻堅(jiān)持讀書、記日記、寫作。那時(shí),莫伸還住在上馬營(yíng)鐵路邊一間低矮的工房里。
當(dāng)天他們說(shuō)了許多話,氣氛就像過年走親戚那樣熱鬧。至今能清楚記得的是,當(dāng)談到文學(xué)創(chuàng)作時(shí),莫伸說(shuō),他從下鄉(xiāng)的時(shí)候起,就堅(jiān)持寫日記,這極大地鍛煉了他的筆力。如果說(shuō)在文學(xué)創(chuàng)作上他取得了一點(diǎn)成績(jī)的話,那在很大意義上是踩著那些日記本一步一步走來(lái)的。
生命是一種進(jìn)階,踩著自己的日記本一步步走向成功,這句話影響了我的一生。從那時(shí)起,一個(gè)19歲的孩子也堅(jiān)持晚上讀書、記日記了。記得寶雞市經(jīng)二路有一家新華書店,我?guī)缀趺總(gè)周末都要去那里買書。那時(shí)工資低,我又想多買幾本書,就只能挑那些簡(jiǎn)裝的薄本,莫伸早期的作品集《寶物》就是那時(shí)候買的。
我給自己定的目標(biāo)是:一天讀一本書,一天寫一篇日記。記得有一次,母親從老家來(lái)寶雞住了幾天,晚上,我就用舊報(bào)紙遮住臺(tái)燈看書。母親醒了,催我說(shuō):“睡吧,明天還要上班呢。”我悄悄地睡下,又悄悄地爬起來(lái),因?yàn)槟翘斓娜沼涍沒寫完。說(shuō)實(shí)話,那時(shí)每當(dāng)想起一個(gè)瘦弱的年輕人在煙塵彌漫的貨場(chǎng)卸了一天煤,又趴在低矮的房子里咬牙寫作的情景,我就覺得那個(gè)人也應(yīng)該是我。
1998年,時(shí)隔17年,我在寶雞電力機(jī)車段當(dāng)黨委副書記,而莫伸已從西安鐵道報(bào)社調(diào)到西安電影制片廠做編劇、導(dǎo)演。據(jù)我所知,他執(zhí)導(dǎo)的第一部長(zhǎng)篇電視劇叫《東方潮》,是國(guó)企改革方面的題材。沒有想到的是,他把拍攝的主景地選在了我們單位。這中間需要協(xié)調(diào)場(chǎng)地、安排群眾演員,還有一些具體的配合工作。人生無(wú)處不相逢。就這樣,我與莫伸有了17年之后的“第二次握手”。那時(shí),莫伸穿著一件白色短袖,還是那樣清瘦,但那副茶色眼鏡后面的目光更深邃了。記得那部電視劇的男一號(hào)是廖京生,曾主演過電影《生死抉擇》,在劇中飾廠長(zhǎng)。女一號(hào)是左翎,曾主演過《情滿珠江》,在劇中飾工程師。西安話劇團(tuán)的智一桐曾是《半邊樓》等多部影片的主角,在劇中飾演副省長(zhǎng)。拍戲間隙,我們與莫伸、還有那些影視演員在一起聊天,那種談笑風(fēng)生吃西瓜的情景至今仍歷歷在目。
后來(lái),那部電視劇播出時(shí),莫伸特意給我打電話,通知了播出的頻道和時(shí)段。一部20集的電視連續(xù)劇,讓我們那個(gè)單位的職工家屬熱議了半年。直到現(xiàn)在還有人問我,《東方潮》的膠片哪里有賣的?他們的父母在劇里當(dāng)過群眾演員,有的“演員”雖然已經(jīng)不在了,但是兒女們想收藏做永遠(yuǎn)的紀(jì)念。
1999年,我調(diào)到了西安工作,似乎日夜都有做不完的事,與莫伸的聯(lián)系少了。但我與他的內(nèi)弟同在一個(gè)機(jī)關(guān)。從他內(nèi)弟那里,我知道了莫伸的長(zhǎng)篇小說(shuō)《年華》《塵緣》,也知道莫伸寫了京九、大秦鐵路,還拍過《郭秀明》《支書和他的媳婦》《遠(yuǎn)山》等影視劇。這期間,我從多種媒體上看到過關(guān)于他的消息、評(píng)論和文章。裝卸工出身的莫伸,對(duì)社會(huì)底層的人民有著樸素深厚的感情,他善于從普通人身上挖掘人性閃光的東西。正像他說(shuō)的那樣:“這些平凡的生活和日常起居,卻含著讓我們汗顏的內(nèi)涵,它遠(yuǎn)比藝術(shù)家虛構(gòu)的故事更加曲折復(fù)雜,也更讓人震撼。”
此后,我們有過幾次聚會(huì),他還邀我們?cè)谖饔皬S的小電影院看過《古路壩的燈火》試映,我也到他家拜訪過。他很忙,一個(gè)電話接著一個(gè)電話。我知道,除了西影廠創(chuàng)作中心的專業(yè)作家、編導(dǎo),赫赫有名的小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)作家外,他還兼著陜西省作家協(xié)會(huì)副主席。在他家客廳的書柜上,我看到了許多閃光的獎(jiǎng)杯、證書,有全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng),有中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)、中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng),有夏衍電影劇本獎(jiǎng)。那天,我提了一袋書回來(lái),有《有歲月留痕》《危情》《遠(yuǎn)山幾道彎》,還有新出的《一號(hào)文件》。《一號(hào)文件》是他花了兩年零一個(gè)月,拄著一根棍子在田野上用腳走出來(lái)的作品。60余萬(wàn)字的大書,沉甸甸如一塊磚頭。他們那個(gè)院子里矗立著一棵高大的松樹,有風(fēng)吹來(lái),那些嘩嘩飄動(dòng)的枝葉,也如鷹翅在光炫中振飛。
最近一次見面時(shí),西安城經(jīng)過幾天的霧霾之后,太陽(yáng)出來(lái)了。霧開霾散,晴空萬(wàn)里。我們像30多年前在楊西平家里一樣,話題又回到了文學(xué)。那天,莫伸帶了一臺(tái)筆記本電腦,還準(zhǔn)備了課件和范文。他的言談舉止儒雅睿智、謙遜真誠(chéng),讓我似乎又回到了遙遠(yuǎn)的過去。
他說(shuō),生活的積累是完成一件作品的重要支撐,沒有生活沉淀和生活積累的作品是很難立起來(lái)的,縱使勉強(qiáng)立起來(lái)了也是輕飄如絮的。他說(shuō),每一件藝術(shù)作品都應(yīng)該精雕細(xì)琢,包括每個(gè)句子,都應(yīng)該保證它的藝術(shù)含量,都應(yīng)該具有鮮活堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感。文辭要反復(fù)擠壓,干貨要多,水分要少。他說(shuō),作者在寫作時(shí),一定要考慮讀者的感受,不能給讀者人為制造閱讀的障礙,要多用樸素的日常生活語(yǔ)言。他說(shuō),好文章是寫出來(lái)的、改出來(lái)的,也是咬牙刪出來(lái)的,對(duì)文章要狠下心來(lái)做減法……
那天,我問他,當(dāng)感覺散文在表現(xiàn)重大題材上存在先天不足,而要往小說(shuō)方面轉(zhuǎn)換的時(shí)候,應(yīng)該注意哪些問題?他說(shuō),關(guān)鍵是生活的積累。從藝術(shù)手法上說(shuō),轉(zhuǎn)向小說(shuō)后,要更多地注意人物的塑造、故事的構(gòu)筑……
點(diǎn)點(diǎn)滴滴,我都記在心里。我知道,這是他幾十年基于上千萬(wàn)字的創(chuàng)作實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)之談,也是從心窩里掏出來(lái)的話。這些金子般寶貴的東西,對(duì)我今后的寫作無(wú)疑會(huì)產(chǎn)生新的影響。
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