豐子愷的畫集，翻來(lái)頁(yè)頁(yè)是精品。先生的作品是漫畫，更是藝術(shù)品，著墨不多，就勾畫出一個(gè)意境，表達(dá)出對(duì)某種生活狀態(tài)或?qū)δ呈碌陌H。豐子愷的漫畫和廣義上的漫畫完全是兩個(gè)概念，好似歌手和歌唱家，同是表演，一個(gè)稱為藝人，一個(gè)是藝術(shù)殿堂級(jí)人物。

他畫集里的236幅作品，融書(shū)、畫、詩(shī)為一體，寥寥幾筆，有國(guó)畫的意境，有古詩(shī)詞的優(yōu)美，有人間的歡欣和討生活的不易，最難得的是每幅畫都體現(xiàn)了大師的睿智。

豐子愷是典型的跨界型畫家。大多數(shù)畫家以山水詠志或抒懷，美則美矣，“陽(yáng)春白雪”沒(méi)有對(duì)現(xiàn)世的寫實(shí)態(tài)度，少接地氣；普通漫畫多像紅纓槍，對(duì)事物辛辣詼諧的觀點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)了，然而在繪畫功底、構(gòu)圖和色彩方面沒(méi)有太多要求，不具備觀賞性。

豐子愷的畫雅俗共賞，不分年齡層次和文化水平，幼童可把它當(dāng)通俗的小人書(shū)看，而懂行者則知道它的深層寓意。

豐子愷的畫首先具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。他的筆下多出現(xiàn)這樣的場(chǎng)景：男士著長(zhǎng)衫，腳力夫和小販則穿著褂子；婦女、兒童穿棉布袍，布的質(zhì)感和畫中人物圓圓的臉、齊耳短發(fā)，產(chǎn)生溫和敦實(shí)的視覺(jué)效果。

豐子愷眼中的市民更多是平民形象，婦女圓潤(rùn)代表和諧融通，小兒敦實(shí)體現(xiàn)憨厚可掬的天真本性。普通人家，雖然生活不易，但并不乏天倫之樂(lè)。手足之情、敬老之心，躍然紙上。如漫畫《冬日可愛(ài)》，留著山羊胡須的爺爺和孫兒穿著長(zhǎng)棉襖，兩手插在袖筒里，坐在自家門前，看著成群的雞鴨，竹椅邊狗、貓蹲在那里權(quán)當(dāng)護(hù)衛(wèi)，讓人感到冬日除了寒意，確有可愛(ài)一面。

豐子愷的幽默耐人尋味，卻不尖銳，縱使傷感，也是隔了一道紗看世事的悲喜無(wú)常，值得讓觀者細(xì)品。《新阿大、舊阿二、破阿三、補(bǔ)阿四》這幅畫里有四個(gè)孩子站立著，母親把打滿補(bǔ)丁的衣裳給幼子穿上。這些作品，始終把握生活的脈搏，體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的原貌，關(guān)注民生、代表民聲，表達(dá)民意，由此可見(jiàn)豐子愷的悲憫情懷。他的作品畫風(fēng)簡(jiǎn)約、構(gòu)圖巧妙，立意深刻、感知敏銳。讀豐子愷的畫集，像是讀一本充滿動(dòng)感、具象的民國(guó)市井小說(shuō)。