■劉遙琛

2016年，周星馳攜新片《美人魚(yú)》歸來(lái)。從華語(yǔ)的“喜劇之王”，到票房奇跡的締造者，周星馳完成了從演員到導(dǎo)演身份的蛻變，并依托周氏喜劇的特點(diǎn)，完成了又一部佳作。在電影《美人魚(yú)》中，周星馳借助這個(gè)童話故事再一次表達(dá)了他對(duì)于這個(gè)世界的思考。

格林兄弟說(shuō)過(guò)，“童話是能表現(xiàn)特殊生命的東西”。周星馳尤為偏愛(ài)通過(guò)童話的元素來(lái)拓展劇本的內(nèi)涵。周星馳電影對(duì)童話元素的放大，無(wú)疑是將成人作為“闡釋群體”，將人們深藏在現(xiàn)實(shí)中難以企及的期盼，以童話形式在電影這一異想世界中延伸。

《美人魚(yú)》是安徒生的經(jīng)典童話。如何對(duì)經(jīng)典進(jìn)行解構(gòu)與表達(dá)，塑造出別有新意的人物形象，是這部電影面臨的巨大挑戰(zhàn)。

林允飾演的美人魚(yú)非常符合周星馳心目中的女性標(biāo)準(zhǔn)：為了愛(ài)勇敢、忍耐、奮不顧身，甚至背叛種族。但是形象較為單一。周星馳的解決辦法是在男主角的人物設(shè)定上進(jìn)行改動(dòng)，制造矛盾來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

劉軒幼年受苦，長(zhǎng)大后瘋狂地想要賺錢(qián)以尋求安全感。他精明算計(jì)，開(kāi)發(fā)填海工程，無(wú)非是被巨大的利益所驅(qū)動(dòng)。而與珊珊相愛(ài)后，金錢(qián)的誘惑對(duì)于劉軒已經(jīng)不復(fù)存在，因?yàn)樗男囊呀?jīng)被愛(ài)填滿了，愛(ài)情彌補(bǔ)了心理缺陷；周星馳的“無(wú)厘頭”喜劇風(fēng)格已經(jīng)深深地嵌刻在他的每一部電影中，而這次“純愛(ài)+環(huán)�！钡闹黝}似乎不適合用“無(wú)厘頭”的方式去表達(dá)。于是，除了在配角人物上下功夫外，男主角劉軒也被“卡通化”。當(dāng)他一臉認(rèn)真地說(shuō)出“我們這樣做是不是在破壞環(huán)境”時(shí)，會(huì)引起觀眾更深入的思考。劉軒并不是一個(gè)心思縝密、心狠手辣的人，本質(zhì)上，依舊是“周星馳式”的男主角，善良與脆弱是其基本的人格特征。

多年來(lái)，觀眾對(duì)周星馳的作品一直充滿期待，無(wú)論作為演員還是導(dǎo)演，周星馳的電影中永遠(yuǎn)存在著標(biāo)志性的喜劇元素。

周星馳尤其喜歡通過(guò)設(shè)置一些經(jīng)典電影橋段表達(dá)對(duì)電影大師誠(chéng)摯的敬意，電影《美人魚(yú)》以喜劇的方式為觀眾帶來(lái)了愉悅身心、尋找經(jīng)典橋段的雙重樂(lè)趣。在配樂(lè)中，電影《美人魚(yú)》再現(xiàn)了曾經(jīng)在《功夫》《唐伯虎點(diǎn)秋香》等電影中出現(xiàn)的《小刀會(huì)序曲》；在情節(jié)處理上，當(dāng)姍姍用海膽刺殺劉軒時(shí)，我們?cè)俅慰吹搅酥苄邱Y著名的“無(wú)厘頭三連擊”；在結(jié)尾處，當(dāng)劉軒駕著飛行器為拯救所愛(ài)之人騰空而來(lái)時(shí)，觀眾聯(lián)想起來(lái)的一定是《大話西游》中紫霞仙子那句“我的意中人是一位蓋世英雄，有一天他會(huì)身披金甲圣衣、駕著七彩祥云來(lái)娶我”。

《美人魚(yú)》中經(jīng)典的元素之一當(dāng)屬面具的運(yùn)用。劉軒的胡子就是具有這一功能的縮微面具。

電影中的假胡子其實(shí)是依靠自身奮斗白手起家的劉軒所擁有的一層假面。仿佛已然滿足了金錢(qián)、權(quán)勢(shì)、美色等世間欲望的劉軒，憑借胡子的遮擋，將自己內(nèi)心深處的“無(wú)敵寂寞”深深掩藏。直至姍姍的出現(xiàn)，劉軒才摘除假胡子（面具）直面現(xiàn)實(shí)。

假胡子這個(gè)面具所代表的是男主角的價(jià)值取舍及世界觀的轉(zhuǎn)變。這種在成長(zhǎng)過(guò)程中對(duì)真正價(jià)值改變的頓悟正是周星馳在浮華塵世中的堅(jiān)守。